Sincronização e mudança automáticas multicâmara

10 ou mais ângulos de câmara num projeto, além de áudio separado de lapela, boom e sem fios. Um projeto pode conter várias linhas temporais sincronizadas, e um rascunho pode usar mais do que uma delas.

Pela forma de onda do áudio por predefinição, ou por timecode se as suas câmaras o gravaram. O Selects não lê uma claquete visual, mas uma palma ajuda porque é sonora.

A sincronização pode falhar quando dois ficheiros não partilham áudio, um ficheiro tem menos de cerca de 10 segundos, o som tem muito ruído ou uma câmara não gravou áudio. Coloque esses clipes à mão com marcadores.

Não. Cada câmara e gravador funciona com o seu próprio relógio, e ao fim de uma hora afastam-se alguns fotogramas. O Selects corrige essa deriva ao longo de toda a gravação, não só no início, por isso as vozes continuam a coincidir com os lábios no fim do programa.

Pede-a ao chat. Por predefinição, corta para quem está a falar, evita jump cuts e abre para o plano geral em momentos naturais. Pode perguntar-lhe como deve ser a sensação do corte, com que frequência abrir para o plano geral, com que frequência mostrar reações e qual é o ângulo principal de cada pessoa.

Qualquer regra que consiga dizer funciona, por exemplo volta à apresentadora sempre que ela olha para a objetiva.

Não. O Selects percebe quem está a falar pela imagem e também pelo som, por isso a mudança de ângulo funciona com um único microfone partilhado. Um microfone por pessoa continua a ajudar o som e, quando os tem, a análise associa cada voz ao seu próprio microfone.

O Selects sai desse ângulo. O ângulo desfocado não é usado nesse trecho, e o corte fica num ângulo nítido até o foco voltar.

Sim. Prima 1 a 9 para mudar de câmara na predefinição de atalhos do Premiere, ou Alt+1 a 9 nas predefinições do Final Cut Pro e do DaVinci Resolve. Também pode clicar com o botão direito num clipe e escolher a sua faixa de vídeo ou de áudio.

Sim. Importe uma linha temporal sincronizada a partir de um ficheiro .prproj, .fcpxml ou .xml do Final Cut 7. Os clipes multicâmara FCPXML entram como linhas temporais sincronizadas, um ângulo por faixa. Os clipes com velocidade alterada e as sequências aninhadas são ignorados.

Sim. Ambas as transferências têm uma opção para aninhar a multicâmara, para continuar a mudar de ângulo no seu editor. Os efeitos, as transições e a cor não passam, por isso termine-os lá.

Sim. O PluralEyes já não é desenvolvido. O Selects sincroniza pela forma de onda do áudio ou por timecode, como ele fazia, depois também faz a mudança de câmara, e entrega o resultado ao Adobe Premiere, ao Final Cut Pro ou ao DaVinci Resolve.

Não. O Selects é uma aplicação de secretária para macOS e Windows. A edição multicâmara acontece lá, e depois transfere-a para o Adobe Premiere, o Final Cut Pro ou o DaVinci Resolve para terminar.